“La pérgola de las flores”: resignificando el protagonismo popular
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Estamos frente a un hito del teatro nacional chileno. Recordemos que el texto fue escrito por Isidora Aguirre, dirigida por Eugenio Guzmán y musicalizada por Francisco Flores del Campo. Estrenada en 1960 por la Compañía de Teatro Ensayo de la Universidad Católica, protagonizando a la Carmela la notable Carmen Barros. Tengamos presente que es el inicio de esa década de profundos cambios sociales, políticos y estéticos que fueron parte de la sensibilidad de esa década en donde la clase popular tuvo su mayor protagonismo en la resistencia a la dominación impuesta por la clase oligárquica capitalista que intentaba una “modernización” sesgada.
La época representada son los años veinte que vienen como coletazos de ese ánimo que había instalado el cumplimiento del Centenario del Estado Nación, momento histórico en que se enfrentan dos relatos, uno el de la clase oligárquica que celebra nuestro desarrollo tratando de dar continuidad al dominio de las élites, el otro una visión crítica que daba la apertura a las ideas socialistas principalmente con la publicación de la conferencia titulada “Ricos y pobres” de Luis Emilio Recabarren en 1910, junto a otra serie de ensayos que no compartían la visión de mundo de los privilegiados. La década de los veinte va creciendo en manifestaciones culturales que buscan el protagonismo político de la clase popular siendo un producto icónico la obra sinfónica de Pedro Humberto Allende titulada de “La voz de las calles” (1920). Quiero reparar en el hecho de que la época en la que se ambienta y en la que fue escrita y estrenada “La Pérgola de las flores” son momentos históricos en los que se advierte una reoriginalización de nuestra cultura popular.
De entrada nos sirve el uso de los pregones en donde se destaca el vendedor de paltas en distintos actos de la obra. El argumento de la obra rescata esa tensión en donde la modernización del Estado representado por una clase atenta contra la vida de otra clase, es decir hay un relato de denuncia frente al necropoder. Hay comentarios certeros que resuenan con un eco en la sala que evidencian una suerte de conciencia en torno a la opresión, como esa voz de Pepe Grillo que remarca un énfasis sobre la realidad que se vive. Dos clases enfrentadas en una dialéctica que no logra su síntesis, un Estado inconcluso, una modernidad inconclusa. Entre medio de estas clases un orden político que busca acomodarse como una institucionalidad que juega entre medio, siempre buscando su propio beneficio. Una obra que podría decir es intempestiva, en cuanto a que sigue estando vigente en los contenidos de su denuncia.
En esta puesta en escena en el GAM, la obra es dirigida por Héctor Noguera que fue parte del elenco del estreno. Carmela es interpretada por Francisca Walker y Laura Larraín que es interpretada por María Paz Grandjean, otros intérpretes son: Gabriela Aguilera, Carla Casali, Marcela Millie, Elvis Fuentes, Juan Pablo Larenas, Carlos Ugarte, Camilo Carmona, Claudio Riveros, Catalina Stuardo, Juan Carlos Maldonado, Marco Rebolledo, Germán Pinilla, Ricardo Montt, Álvaro Córdova, Silvanna Gajardo, Elisa Vallejos, Matilde Stuardo, Monserrat Bernal, Alberto Alegría. Además interviene un elenco de coristas y músicos con las direcciones de Sebastián Muirhead y Cuti Aste, en coreografía Daniella Santibáñez y audiovisual Carlos Muena.
“La Pérgola de las flores” presenta una buena imagen del Chile que somos en esta fecha propicia en que aflora cierto aire de valorización de lo nacional, en donde la alegría festiva carnavalesca termina imponiendo un ánimo celebrativo. Así es septiembre una pausa en lo que va del año que al menos permite una cierta pausa para fortalecer el ánimo y recibir ese fortalecimiento de la primavera que comienza con sus brotes.
Alex Ibarra Peña.
Dr. En Estudios Americanos.
@apatrimoniovivo_alexibarra
